¿Cómo funcionan las regalías musicales

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Introducción a Cómo Regalías Música Trabajo

Mirar MTV o abrir una copia de Rolling Stone o Girar y estarás mirando algunos miembros de la elite musical de entretenimiento. La ropa, las joyas, los coches, los clubes, las casas ... Uno podría preguntarse dónde, exactamente, todo ese dinero está viniendo. ¿Cuánto el artista hace de CD ¿ventas?

Bares, clubes y café casas en todo el país están repletas de talentosos músicos, frescos que quieren unirse a las filas de estos artistas. Pero en realidad, ¿cuáles son las posibilidades de lo que es al estrellato y de retirarse de las regalías de la música?

Hacer dinero en la industria de la música es difícil. Contratos de grabación son notoriamente complicado, y cada artista grande tiene un pequeño ejército de representantes legales de traducir y negociar estos acuerdos. En este artículo, vamos a ver en el mundo de las regalías de música y ver cómo el dinero se hace realidad en esta industria.

¿Quién Recibe Qué?

Lo primero que tenemos que hacer es distinguir entre las regalías grabación artista y regalías compositor / editor.

En La debacle de Internet - Una visión alternativa, Janis Ian, un cantante / compositor, afirma:

Si no somos compositores, y comercialmente no enorme éxito (como en platino-plus), nosotros [los artistas de grabación] no hacen ni un centavo de nuestras grabaciones.

Ella está refiriendo al hecho de que artistas y compositores no ganan las regalías de la misma manera. Artistas ganan las regalías por la venta de sus grabaciones en CDs, cintas de casete, y, en los buenos viejos tiempos, de vinilo. Artistas no ganan regalías sobre espectáculos públicos (cuando se juega su música en el radio, en televisión, o en los bares y restaurantes). Esta es una práctica de larga data que se basa en la ley de derechos de autor y el hecho de que cuando las estaciones de radio juegan las canciones, más CDs y cintas se venden. Compositores y editores, sin embargo, no ganan regalías en estos casos -, así como una pequeña parte de las ventas de la grabación.

La única instancia actual en el que los artistas ganan regalías por "espectáculos públicos" es cuando la canción se juega en un arena digital (como en un webcast o en radio por satelite), es no interactivo (lo que significa que el oyente no escoger y elegir las canciones para escuchar), y el oyente es un abonado al servicio. Esto se produjo con el Derechos Rendimiento digitales Ley de grabaciones de sonido de 1995 en. Este acto dio intérpretes de la música sus primeros cánones de rendimiento.

Vamos a entrar en más detalles acerca de los tipos de licencias y regalías más adelante en este artículo. Pero en primer lugar, echemos un vistazo a los derechos de autor de la canción.

Obras realizadas por contrato

Si usted ha escrito una canción como parte de su trabajo (tal vez usted trabaja para una agencia de publicidad y ha escrito una canción para un comercial), que no es dueño de esa canción - que la empresa hace, porque lo escribió como parte de su trabajo. Esto también es válido si ha sido el encargado de escribir algo como parte de un trabajo colectivo. En este caso, sin embargo, el acuerdo de firmar indicará expresamente que se trata de una obra "hecha por contrato."

Los derechos de autor de la canción

Derechos de autor son muy importantes porque se identifican que en realidad posee la grabación de la canción y la canción y quién va a ganar dinero con ella. Cuando compositores escriben canciones, las canciones son propiedad intelectual de forma automática tan pronto como están en una forma tangible (como una grabación, o fijos partitura impresa). Con el fin de entablar una demanda por infracción de derechos de autor, sin embargo, la canción debe ser registrado en la la oficina de derechos de autor en la Biblioteca del Congreso. Registro debe hacerse siempre antes de la canción se establece sueltos en el dominio público (disponible para escuchar en un sitio web, etc.).

Como propietario de los derechos de autor, usted tiene el derecho a reproducir la canción con derechos de autor, para crear derivados o variaciones de la canción, para distribuir al público, realizar públicamente, y para mostrarlo públicamente. (Aunque no estamos seguros de cómo "pantalla", una canción.) Si ha grabado la canción con uno mismo como el artista, entonces también mantener los derechos de autor de grabación de sonido (un animal completamente diferente) y tienen el derecho a jugar en público o "interpretar" que la grabación por medio de una transmisión de audio digital.

Licencias de derechos de autor

Al dar a alguien una licencia, se le está dando permiso para usar su canción. Una vez que la canción ha sido registrado y distribuido públicamente, sin embargo, licencias obligatorias entra en acción y todos los que quieran cubrir (grabar) la canción puede hacerlo sin su permiso específico. Ellos están obligados por ley a pagar un tasa de regalías legal, Sin embargo, así como notificarle que van a soltarlo, y enviarle declaraciones royalties mensuales. Ellos no están autorizados a realizar ningún cambio en las palabras o melodía o cambiar el "carácter fundamental de la canción" sin el consentimiento del propietario del copyright. Si se cambia la canción, se considera una "obra derivada". Las compañías discográficas rara vez utilizan las licencias obligatorias, ya que no quiero tener que dar declaraciones royalties mensuales. En su lugar, van al dueño del copyright y obtener una licencia directa para que puedan negociar los términos con mayor libertad.

Los derechos de autor compartidos

Si se escribe la letra de una canción y su compañero escribe la música, entonces cada uno dueño de un 50% de la canción. Usted no es dueño de todas las letras y su compañero no posee toda la música - que cada propietario del 50% de las canciones en total, música, letras y todo. Esto significa que no se puede dar a alguien derechos exclusivos de la canción por su cuenta si usted tiene una pelea con su compañero. Y, si usted hace el dinero en la canción, la mitad de ese dinero tiene que ir a su pareja.

Otras formas de derechos de autor compartidos entran en juego cuando usted o su editor (típicamente le da el control de los derechos de autor de la canción a la editorial) signo más de una parte de los derechos de autor a otro editor para un composición muestreado -- una canción que utiliza una porción de otra canción.

La transferencia de los derechos de autor

En la mayoría de los acuerdos de edición musical, hay un requisito de que el compositor asignar los derechos de autor de la canción escrita a la editorial. Esto se conoce como una "transferencia de los derechos de autor", o simplemente "asignación". Esto, en efecto, transfiere la propiedad de la canción a la editorial a cambio del pago al compositor de las regalías en cantidades e intervalos de tiempo acordado en el contrato de edición. Por lo general, los derechos de autor de la canción están en manos de los editores de música, mientras que las grabaciones de sonido están controladas por las compañías discográficas.

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Vela romana actuando en local 506 en Chapel Hill, Carolina del Norte

Los principales jugadores


Los principales actores de la industria de la grabación son:

  • Compositor de canciones - El compositor es la persona (o personas) que escriben la letra y la melodía de las canciones.
  • Editor - El editor es la persona (o empresa) que trabaja con los compositores para promover sus canciones. Los editores suelen tener ya sea propiedad parcial o total de los derechos de autor de la canción, conocida como "cesión" o "transferencia" de los derechos de autor. Ellos montan las canciones para grabar etiquetas, los productores de televisión o de cine, o cualquier otra persona que puedan estar interesados ​​en el mismo. Luego licencia de los derechos de uso de los honorarios de la canción y de carga. Esas tasas son generalmente divididos 50/50 con el compositor.
  • Ejecutante - Cualquier persona que autoriza la canción con el fin de actuar en público es el artista o artista intérprete o ejecutante. El intérprete no tiene el control de la canción (que está controlado por el compositor o editor) o la grabación (está controlado por el Compañia discografica).
  • Compañía de grabación (sello discográfico) - La compañía de grabación crea, comercializa y distribuye las grabaciones.
  • Organización de derechos Escénicas (PRO) - Una organización de derechos de ejecución es una asociación, corporación u otra entidad que licencia la ejecución pública de obras musicales no dramáticas en nombre de los propietarios de derechos de autor. Las sociedades importantes de derechos rendimiento son La Sociedad Americana de Compositores, Autores y Editores (ASCAP), Broadcast Music, Inc. (IMC), SESAC, Inc. (anteriormente la Sociedad de Autores y Compositores Escenario europeos) y SoundExchange.
  • Agencia de derechos mecánica: El derecho a grabar una canción - derechos mecánicos - para la mayoría de los editores se obtiene a través de la Agencia Harry Fox en los Estados Unidos, o el Canadiense de Derechos Agencia reproductibilidad técnica (CMRRA) en Canadá. Estas agencias emiten las regalías mecánicas para las canciones, hacer un seguimiento de ellos, asegúrese de que los usuarios paguen, y proporcionan declaraciones a los editores. Ellos cobran un porcentaje conjunto de colecciones brutos royalties por su servicio.

Tipos de Derechos y Regalías

Licencias y sus correspondientes derechos se dividen en cuatro categorías generales:

  1. Licencias mecánicas y regalías - Una licencia mecánica se refiere a los permisos concedidos para reproducir mecánicamente música en algún tipo de soporte (por ejemplo, cinta de cassette, CD, etc.) para su distribución pública. El permiso música subvenciones editor para la composición musical a reproducir. La realeza mecánica se paga al cantante, compositor y editor basado en el número de grabaciones vendidas.
  2. Derechos de ejecución y regalías - Una licencia de funcionamiento de los derechos permite que la música que se realiza en vivo o difusión. Estas licencias normalmente vienen en la forma de una "licencia global", lo que le da al licenciatario el derecho a jugar toda la colección de un PRO particular, a cambio de una tarifa fija. Las licencias para el uso de las grabaciones individuales también están disponibles. All-talk estaciones de radio, por ejemplo, no tendrían la necesidad de una licencia global para jugar colección completa del PRO. La realeza rendimiento se paga al compositor y editor cuando una canción se lleva a cabo en vivo o en la radio.
  3. Los derechos de sincronización y regalías - Se necesita una licencia de sincronización para una canción que se reproduce en un programa de televisión, cine, video, comercial, radio, o incluso un mensaje de teléfono 800 número. Se llama así porque está "sincronizando" la composición, ya que se realiza en la grabación de audio, a una película, comerciales de televisión, o hablado voz en off. Si se utiliza una versión específica grabada de una composición, también debe obtener el permiso de la compañía de discos en la forma de un "uso maestro" licencia. La realeza de sincronización se paga a los compositores y editores para el uso de una canción utilizada como música de fondo para una película, programa de televisión, o comercial.
  4. Los derechos de impresión y regalías - Esta es una regalía pagada a los compositores y editores en base a las ventas de partituras impresas.

Además de estos derechos, la Ley de Audio Home Recording de 1992 provocado otro pago de regalías para los compositores e intérpretes. Esta ley requiere que los fabricantes de dispositivos de grabación de audio digital y los fabricantes de soportes vírgenes de grabación (cintas de cassette en blanco, CDs en blanco, DVD vírgenes, etc.) pagan un porcentaje de su precio de venta al Registro de Derechos de Autor para compensar la pérdida de ventas debido a la posible copia no autorizada de música. Hay dos fondos creados donde este dinero se canaliza. Uno de ellos es el Fondo de grabación de sonido, que recibe dos tercios del dinero. Este dinero se destina a la empresa artista de grabación y grabar. El otro fondo es el de Obras Fondo Musical, que recibe el tercio restante del dinero para dividir 50/50 entre el editor y el compositor.

Las regalías Exteriores

Las licencias que hemos mencionado anteriormente (mecánica, el rendimiento, la sincronización y de impresión) también se emiten por el uso de material con copyright de Estados Unidos en países extranjeros. Los agentes extranjeros, o sub-editores, son responsables de la gestión de las licencias en sus países y el pago de regalías al compositor y la editorial estadounidense.

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La última vez que compró un CD, ¿sabía usted se pregunta cuánto del precio de etiqueta que estaba pasando al artista?

Royalty Pie

Veamos un ejemplo excesivamente simplificada de cómo los jugadores la mayor que hemos hablado sobre el trabajo en conjunto para producir la música que se escucha en la radio, comprar en CD o descargar (legalmente) a través de Internet.

Un compositor escribe las letras y la melodía de una canción. El compositor registra esa canción en su sótano y envía la cinta hasta el Biblioteca del Congreso para registrar los derechos de autor. A pesar de que sabe que tiene derechos de autor de forma automática cuando la puso en una forma fija (ponerlo en papel y / o grabado), que es el registro porque él está seguro de esta canción tiene los ingredientes de un éxito, y él quiere atajar cualquier problema de infracción por adelantado.

Ahora bien, aunque este compositor ha grabado su propia versión vocal de la canción, él es lo suficientemente humilde como para saber que probablemente no va a llegar muy lejos con su voz croar a cabo. En paseos del editor. Nuestro compositor firma un acuerdo de la canción solo con una editorial que lanzar la canción a la sellos discográficos. Los editores están en el negocio de la búsqueda y explotación de la nueva música mediante la emisión de licencias de mecánicos para la grabación empresas u otras personas que quieren usar la canción de alguna manera. A cambio de esta "administración", el editor obtiene el 50% de las regalías mecánicas para cada grabación vendidos (menos varias cosas que tienen que pagar por la primera, lo que vamos a hablar de en la siguiente sección).

Digamos que un importante sello discográfico le gusta la canción y tiene el artista perfecto para cantarla. Llenan a cabo un acuerdo de licencia mecánica a través de la Agencia Harry Fox y obtener los derechos para grabar la canción. La canción se graba y se promueve en gran medida. Se convierte en un éxito. Ahora, ¿quién está haciendo el dinero? El compositor y editor de división las regalías mecánicas 50/50 por cada grabación vendidos, y el artista de grabación también recibe una regalía mecánica para cada grabación vendidos (aunque ese acuerdo se estableció de manera diferente).

Además de las regalías mecánicas, sin embargo, también se pagan nuestro compositor y editor las regalías de rendimiento, lo que significa que ganan dinero en base a la frecuencia se juega la canción en la radio, en los restaurantes o bares, o en otro tipo de emisiones. Estos derechos son monitoreados, recogidos y pagados por una organización de derechos de ejecución como ASCAP, BMI, o SESAC- nuestro artista es pagado por la organización con la que se registró la canción. Para suscripciones digitales "performances", el cantante ahora se las regalías pagadas también.

Ahora, digamos que un productor de cine está trabajando en una nueva película y quiere usar la canción en una escena. Ahora la canción se está moviendo en el ámbito de las regalías de sincronización (donde se utiliza la música junto con el vídeo). Cuando la obra de un compositor se sincroniza con una escena en una película, jugó en los créditos al final de una película, o utilizarse en un programa de televisión o comercial, el compositor y el editor se les paga una tarifa negociada para usar la canción en la película como así como las regalías de rendimiento cuando se muestra la película en la televisión o en los cines en el extranjero. Si la película utiliza la grabación específica de su canción (conocido como un "maestro") hecha por el artista que hizo la famosa canción, luego que el artista recibirá un porcentaje de regalías regular a partir de la cuota de la empresa de cine negocia con la compañía discográfica, así como las regalías mecánicas si hay una banda sonora de película producida. El compositor y editor también recibirán las regalías mecánicas de las ventas de una banda sonora.

Así como usted puede ver, una gran cantidad de personas están haciendo dinero a costa de los esfuerzos creativos de nuestro compositor.

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Las regalías mecánicas

Las compañías discográficas y artistas, así como los escritores y editores, todos ganan dinero basado en la venta de grabaciones de sus canciones. ¿Cómo se calculan los derechos de autor, sin embargo, es casi tan complicado y polémico como todo lo demás en la industria musical.

Las regalías mecánicas escritor / editor

En primer lugar, es el cálculo de las regalías mecánicas para los escritores y editores. Estas regalías se pagan por la compañía discográfica a la editorial. El editor entonces paga el escritor una parte de la realeza (típicamente dividido 50/50).

En Estados Unidos, las regalías se basan en un "tipo legal" establecido por el Congreso de Estados Unidos. Se aumenta esta tasa de seguir los cambios en la economía, por lo general basado en el Índice de precios al consumidor. Actualmente, la tasa legal es $ 0,08 para las canciones de cinco minutos o menos en longitud o $ 0.0155 por minuto para las canciones que son más de cinco minutos de duración. Así, por ejemplo, una canción que es de ocho minutos de duración ganaría $ 0,124 para cada grabación vendido.

Al igual que en la mayoría de las áreas en el mundo de los negocios, sin embargo, hay espacio para la negociación. No es poco común - de hecho, es más la norma - para las compañías discográficas para negociar un acuerdo para pagar sólo el 75% de la tasa legal, sobre todo cuando el escritor es también el artista de grabación. (Vea la "Cláusula de composición controlada" a continuación.) Aunque hay un tipo legal, no hay ninguna ley en contra de la negociación de un acuerdo para una más baja. A veces es en el mejor interés de todas las partes a aceptar una tasa más baja.

Las regalías mecánicas Grabación-artista

Las regalías de grabación-artístico (y contratos) son extremadamente complejos y un foco de debate en el mundo de la música. Desde el exterior, el cálculo aparece bastante simple. Artistas se pagan las regalías por lo general en algún lugar entre el 8% y el 25% del precio de venta sugerido de la grabación. Exactamente donde cae depende de la influencia del artista (un artista nuevo de la marca podría recibir menos de un artista bien conocido). De este porcentaje, una deducción del 25% para el embalaje se saca (a pesar de que rara vez envasado cuesta 25% del precio total de la unidad de CD o cassette).

Eso suena bastante simple, pero hay muchas más cuestiones que afectan a lo que un artista de grabación en realidad hace en concepto de regalías.

  • Bienes gratis - Artistas de grabación sólo ganan regalías sobre el número real de grabaciones vendidas - no los que se dan de manera gratuita como promociones. En lugar de descontar el precio a los distribuidores, muchas compañías discográficas dan un cierto número de forma gratuita (alrededor de 5% a 10%, dependiendo del artista). Compañías de grabación también regalan muchas copias a las estaciones de radio como copias "promo". También hay una reducción de los derechos hechos por las copias de la grabación se vende a través de clubes de discos.
  • Privilegio Volver - Grabaciones en forma de CD o casetes tienen un privilegio de retorno de 100%. Esto significa que las tiendas de discos no tienen que preocuparse de ser atrapados con registros que no pueden vender. La mayoría de los otros negocios no funcionan de esta manera, pero la industria de la música tiene que ser más flexible y oportuna a la demanda. Lo que está de moda hoy en día puede ser olvidado mañana ... Esto nos lleva a reservas. La compañía de grabación puede contener una parte de las regalías del artista para las reservas que se devuelven de las tiendas de discos. (Por lo general, alrededor del 35% es retenido.)
  • 90% - En los días de los discos de vinilo, había un montón de rotura cuando álbumes de registro se envían hacia fuera para su distribución. Debido a esto, las compañías de grabación sólo se pagan los artistas sobre la base de 90% de la expedición, suponiendo que el 10% se rompería. A pesar de que el vinilo fue eliminado, esta práctica continuó. Hoy en día se ha ido en su mayor parte, pero todavía hay unos pocos reductos.

Así pues, aquí es cómo se ve hasta ahora. Digamos que un CD se vende por $ 15. De inmediato descontamos el 25% de la de envases, lo que hace que la base libre de $ 11.25. Ahora digamos que nuestro artista tiene una tasa de regalías del 10% y que su CD vende un millón de copias. ¡Eso suena genial! El artista ganaría $ 1.125.000! Excepto el 10% de los cuales eran en realidad regalos de promoción, por lo que realmente tiene que calcular que porcentaje sobre 900.000, lo que hace la realeza $ 1.012.500, y por supuesto, hay unos costes que no hemos hablado todavía.

Avances y recuperación

Por lo general, cuando los artistas de grabación firman un contrato de grabación o grabar una canción (o el álbum), la compañía discográfica que una paga avanzar que se debe pagar a salir de sus regalías. Se llama compensación. Además de pagar su avance, sin embargo, los artistas de grabación suelen ser necesarios en virtud de su contrato para pagar muchos otros gastos. Estos gastos recoupable suelen incluir los costos de registro, gastos de promoción y comercialización, costos de viajes y los costos de producción de vídeo de música, así como otros gastos. La compañía discográfica está haciendo la inversión por adelantado y tomar el riesgo, pero el artista finalmente termina pagando la mayor parte de los costos. Si bien todo esto puede ser negociado en la delantera, que tiende a ser la norma de que los artistas pagan por la mayor parte de los gastos de sus regalías.

Vamos a ver lo que estos gastos recoupable hacen a nuestro artista de $ 1.012.500 realeza se calculó anteriormente. Supongamos que los costos de grabación fueron de $ 300.000 (100% recuperable), de promoción fueron de $ 200.000 (100% recuperable), costes turísticos eran $ 200.000 (50% recuperable), y un video musical cuestan $ 400.000 (50% recuperable). Eso equivale a:

$ 300.000 + $ 200.000 + $ 100.000 + $ 200.000 = $ 800.000

De repente, nuestro artista no es hacer un millón más, él está haciendo $ 212.500. Pero no hay que olvidar también hay un gerente a pagar (generalmente 20%), así como productor y, posiblemente, varios miembros de la banda. El artista no verá ningún dinero realeza hasta que todos estos gastos son pagados.

Cláusula de la composición controlada

Hasta el momento, parece que el dinero no está en hacer la música, está en escribirlo. Si bien esta es una afirmación verdadera, cláusulas de composición controlada hacen menos justo para la gente que es tanto el compositor y artista de grabación de una canción.

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Una composición controlada es una canción que se ha escrito y / o es propiedad del artista. Debido a que las regalías mecánicas pagados a los compositores y editores no son recuperable por la compañía discográfica, es decir, la compañía discográfica no puede deducir los gastos de ellos, las compañías discográficas por lo general negocian en contrato de la cantante / del compositor que la tasa de regalías mecánica que va a recibir como compositor / editor será el 75% de la cantidad habitual. En otras palabras, como el autor de una canción que graba a sí mismo, se obtiene un 25% menos de dinero realeza que te lo dan para escribir una canción que alguien registros persona. Pero usted conseguirá las regalías de rendimiento cuando se reproduce la canción en la radio, TV, etc.

Derechos de Internet

Con la explosión de Internet y la facilidad de la descarga de música en su ordenador, toda una nueva arena realeza ha abierto en los últimos años. Las compañías discográficas suelen tratar las descargas como "nuevos medios de comunicación / tecnología", lo que significa que pueden reducir la realeza en un 20% a 50%. Esto significa que en lugar de pagar los artistas derechos del 10% en las ventas de grabación, pueden pagarles una tasa de 5% a 8%, cuando su canción se descarga desde Internet. En el caso de la música descargada, aunque no hay gastos de embalaje, muchos contratos compañía discográfica aún afirman que se deducirá la cuota de envases 25%.

Una alternativa a este método de pago de regalías también existe para las ventas de música en Internet. A pesar de que es la más utilizada por los sellos discográficos de Internet, todavía puede hacerse popular como artistas comienzan a presionar más para él en sus contratos. Este otro método crea una división equitativa de los dólares netos realizados en las descargas de música entre el sello y el artista. Esta cifra neta se llegó después de los costos se han deducido, incluidos los gastos de venta, gastos de gestión de derechos digitales, tasas de ancho de banda, las comisiones por transacciones, regalías mecánicas a compositores / editores, los costos de comercialización, etc.

Son ROMPIÓ?

Artistas multiplatino como TLC y Toni Braxton se han visto obligados a declarar quiebra debido a que sus contratos de grabación no pagaban lo suficiente para sobrevivir.

Florence Ballard desde The Supremes fue en el bienestar cuando ella murió.


Collective Soul ganado casi nada de dinero de "Shine", uno de los mayores éxitos del rock alternativo de los años 90, cuando Atlantic Records pagado casi la totalidad de sus derechos a una compañía de producción fuera.

Leyenda de la música País Merle Haggard, con 37-top 10 de singles países (incluyendo 23 hits # 1), nunca recibió una verificación de antecedentes realeza hasta que lanzó un álbum en la etiqueta punk-rock indie Epitafio.

Fuente: La carta de Courtney Love para artistas

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.nicofiends. durante una sesión de grabación en Osceola Estudios de grabación.

Las regalías de rendimiento

¿Cómo son las regalías de rendimiento rastreados y se calculan? Recuerde que el rendimiento de las regalías se realiza un seguimiento y pagados por las organizaciones de derechos rendimiento como ASCAP, BMI, SESAC, y SoundExchange.

El sendero Royalty comienza cuando la canción se ha registrado en una de las tres organizaciones de derechos rendimiento mencionadas anteriormente. Una vez que una canción se ha registrado, se convierte en parte de la colección que PRO y está disponible para todos sus usuarios. La mayoría de los usuarios tienen una "licencia global" para utilizar cualquiera o todos de la música del PRO, sin embargo algunos usuarios licencia en un por programa base y sólo paga por la música que realmente utilizan. (Esto es bueno para los usuarios que no usan mucho la música.) Los pros deducir dinero para sus gastos de funcionamiento y el resto va a los compositores y editores.

Clientes PRO incluyen casi cualquier persona que toca música en un lugar público - incluso los que juegan "mantener" la música para su negocio. Estos incluyen las cadenas de televisión, estaciones de televisión por cable, estaciones de radio, servicios de música como fondo HILO MUSICAL, colegios y universidades, presentadores de conciertos, orquestas sinfónicas, sitios Web, bares, restaurantes, hoteles, parques temáticos, pistas de patinaje, pistas de bolos, circos, lo que sea - si juegan música, tienen que tener una licencia y pagar regalías.

Seguimiento de las listas de reproducción

Lo difícil de imaginar en todo esto es cómo estas organizaciones rastrean toda esa música para obtener un registro exacto de cómo necesita tanto dinero derechos que deban pagarse a que los compositores y editores. Cada uno de los profesionales usan un sistema ligeramente diferente para cálculos- vamos a utilizar el sistema de ASCAP como ejemplo. ASCAP utiliza dos métodos para determinar actuaciones: tampoco los cuenta o hace una encuesta por muestreo.

por televisión actuaciones, ASCAP depende de hojas de referencia que los productores del programa les proporcionan, así como los horarios de programas, registros de la red y de la estación, e incluso las cintas de las emisiones. ASCAP ha desarrollado su propio programa de computadora para ayudar a estudios y productores de programas informan actuaciones.

por radio actuaciones, ASCAP hace una encuesta por muestreo de todas las estaciones de radio, incluyendo estaciones de la universidad y la radio pública. Para ello, utiliza un sistema de seguimiento digital, los registros de las estaciones previstas por las estaciones de radio, y grabaciones de las emisiones reales.

por vivir actuaciones, opiniones ASCAP establecen listas proporcionadas por los promotores de conciertos, artistas y otros. En el caso de la información de rendimiento sinfonía, se presentan los programas impresos.

Sitios de Internet con licencia, circos, parques temáticos, etc. proporcionan ASCAP con sus propios datos sobre el uso de la música.

Otros que utilizan la música, al igual que restaurantes y bares, no son encuestados y abona una tarifa plana que se distribuye basa en las tendencias en las estaciones de radio locales (basadas en el tipo de música).

¡Muéstrame el dinero!

Cálculos de derechos de la ASCAP se basan en un sistema de créditos. He aquí un ejemplo de cómo el dinero se calcula en base al sistema de ASCAP.

En primer lugar, información general: pesos ASCAP diferentes factores con el fin de llegar a un total "créditos" de una canción y un cálculo de la regalía justa. Por ejemplo, la canción se pondera en función del tipo de actuación (tema, subrayan, o promocional) - esto se conoce como la utilizar el peso. Una canción que se ofrece y cantada por un artista de grabación en la televisión o la radio se pone más peso que una que se jugó como música de fondo durante un comercial de radio. los concesionario (estación de radio, canal de televisión, etc.) se pondera en función de su cuota de licencia, lo que a su vez se basa en los mercados y número de estaciones que llevan su señal de emisión del licenciatario. Hay un peso aplicado a la hora del día se lleva a cabo la música (especialmente en la televisión). Música que se reproduce durante pico veces vista / oyente recibe más peso.

ASCAP utiliza también un siga el dólar los factores, lo que significa que los compositores y editores se les paga con base en el medio de la cual salió el dinero. Por ejemplo, el dinero desembolsado de las estaciones de radio se paga para las actuaciones de radio. LA asignación de licencias generales se calcula para los honorarios que ASCAP recoge de bares, hoteles y otros titulares de licencias no retransmitidos. Estos cargos se distribuyen a los compositores y editores basados ​​en las emisiones de radio y televisión similares de las canciones individuales. En otras palabras, ellos estiman que los restaurantes y bares están jugando las canciones a un ritmo similar al de las estaciones de radio y televisión locales.

He aquí un ejemplo del cálculo que ASCAP utiliza para determinar el número de créditos de un título de la canción tiene:

Utilice weightxLicensee weightx "Siga el dólar" weightx "Hora del día" weightx "asignación de licencias generales" + Cualquier crédito premium función de radio (créditos de bonificación para más jugados de canciones que alcanzan un umbral específico dentro de un cuarto) = Número total de créditos

El total número de créditos se multiplica por el acciones para la canción (¿cómo se reparten las regalías entre escritores y editores). Este número se multiplica por el valor del crédito para la canción. El valor de un crédito (valor del crédito) se llega a dividiendo el número total de créditos para todos los escritores y editores por la cantidad total de dinero disponible para su distribución para ese trimestre. Por ejemplo, si hay un total de 10 millones de créditos para un trimestre, y ha habido 35 millones de dólares recaudados para la distribución de ese trimestre, el valor de un crédito para ese trimestre es de $ 3.50.

El número final es el pago de regalías. Así es como funciona:

4000 Creditsx50% (0,5) Sharex $ 3.50 Valor crédito = $ 7,000 Royalty pago

Los pagos de regalías se realizan trimestralmente.

Estos cálculos son bastante difícil y varían algo entre cada uno de los tres profesionales. Visite sus sitios web (enlaces son el final de este artículo) para obtener información adicional sobre cómo se calculan los pagos de regalías.

Derechos de Internet

Para Webcasts y otras actuaciones digitales, SoundExchange se formó para recoger y distribuir los derechos de ejecución. Al igual que en los medios tradicionales, las emisoras de representaciones digitales de música deben pagar regalías a los compositores y editores de la música que tocan. Debido a la Derecho Performance Digital Ley de grabaciones de sonido de 1995 en, Sin embargo, también tienen que pagar regalías a los artistas. SoundExchange recopila registros de juegos electrónicos de servicios de cable y satélite de suscripción, de difusión por Internet no interactivas, y estaciones de radio por satélite. A continuación, distribuir los pagos de regalías directamente a artistas y propietarios de derechos de autor de grabación (generalmente discográficas) sobre la base de los troncos.

Para obtener más información sobre los derechos de autor de música y temas relacionados, echa un vistazo a los enlaces de la página siguiente.


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